В советском Шерлоке Холмсе всё неправильно. Но фильм стал культовым. В чём секрет?

От перестановки мест результат не меняется? Почему вольность советских киношников при экранизации "Собаки Баскервилей" не помешала итоговому успеху фильма. Намекнём... В советском Шерлоке Холмсе всё неправильно. Но фильм стал культовым. В чём секрет? Рассказываем.

Рассказы и повести английского писателя Артура Конан Дойля о гениальном сыщике Шерлоке Холмсе и его соратнике докторе Джоне Уотсоне (в русском переводе закрепился вариант "Ватсон") являются классикой мировой литературы. Однако и среди них особое место занимает повесть "Собака Баскервилей", застолбившая за собой звание самого известного сюжета о приключениях Холмса.

И это на первый взгляд является загадкой - потому что по части изощрённости детективной интриги или яркости проявлений дедуктивных способностей главного героя это произведение не самое сильное в "шерлоковском" цикле.

Возможно, советская экранизация "Собаки Баскервилей" образца 1981 года поможет найти причину особой популярности именно этого сюжета.

Третья часть культового отечественного цикла телевизионных фильмов Игоря Масленникова по произведениям Конан Дойля "Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Собака Баскервилей" впервые вышла на экраны 25 июля 1981 года.

Советская телеверсия "Собаки Баскервилей" от Масленникова (многие забывают или не в курсе, что первая отечественная экранизация этой повести состоялась в 1971 году - телеспектакль в постановке Антонины Зиновьевой) моментально стала классической. Вот только она никак не способствует ответу на вопрос, почему так прославился литературный оригинал.

Чтобы понять, чем так зацепила британского, а затем мирового читателя в начале XX века повесть "Собака Баскервилей" (выходила в журнальном варианте по частям с 1901 по 1902 год), нужно вспомнить историю взаимоотношений Артура Конан Дойля со своим литературным детищем и его восторженными поклонниками.

Нередка повторяющаяся история: писатель обретает славу и успех благодаря определённому персонажу, а затем начинает тяготиться постоянными требованиями публики всё новых и новых произведений о полюбившемся герое. Вот и Конан Дойль к 1893 году так устал от успеха своих рассказов о Шерлоке Холмсе, что решительным росчерком писательского пера "убил" знаменитого сыщика - в книге "Последнее дело Холмса".

И в 1901 году, к моменту публикации "Собаки Баскервилей", Холмс продолжал официально оставаться мёртвым. Дело в том, что Конан Дойль, поддавшись уговорам публики (а также соображениям финансовой выгоды), выпустил, выражаясь современной терминологией, литературный приквел.

Согласно хронологии жизни и деятельности сыщика, события повести "Последнее дело Холмса", то есть его предполагаемая смерть вместе со злодеем профессором Мориарти в Рейхенбахском водопаде, датируется 1891 годом. А история с проклятием рода Баскервилей и чудовищной собакой с болот относится к 1889 году.

Так что культовый характер литературной "Собаки Баскервилей" в первую очередь объясняется тем ажиотажем, с которым читатели накинулись на первую за восемь лет историю об обожаемом персонаже.

Нужно отдать должное создателям советской экранизации повести: несмотря на то, что Игорь Масленников и его коллеги порой произвольно и без особой необходимости меняли содержание экранизации по сравнению с первоисточником, в этот раз с датировкой всё оказалось правильно.

В самом начале картины Холмс и Ватсон прямо сообщают зрителю, что действие разворачивается, как и задумано Конан Дойлем, в 1889 году - с помощью дедуктивных опытов над забытой посетителем тростью. На трости выгравирована дата "1884", а герои указывают, что с того момента прошло пять лет.

Правда, надолго хронологической точности в следовании оригиналу у съёмочной группы не хватает: потому что у Конан Дойля эпопея вокруг проклятия рода Баскервилей раскручивается с сентября по ноябрь, а в фильме с января по апрель.

Но вот какой момент: третья часть телецикла о Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне "Собака Баскервилей" предстала перед отечественным зрителем уже после второй части (вышла в эфир в 1980-м), в которой Холмс успел не только погибнуть в схватке с Мориарти, но и "воскреснуть" спустя три года (на основе рассказа "Пустой дом").

То есть в глазах советского зрителя создавалась следующая последовательность событий: сначала Холмс и Ватсон вступают в противоборство с преступной организацией Мориарти, сыщик якобы погибает, затем он возвращается из небытия и только спустя какое-то время после этого на Бейкер-стрит приезжает врач Мортимер и вовлекает героев в дело "собаки Баскервилей".

Нужно заметить, что на исторической родине Холмса и Ватсона на этот момент обращают куда больше внимания и стараются соблюдать правильную хронологию.

Так, даже в знаменитом современном сериале "Шерлок", переосмыслившем классический сюжет на совершенно новый лад, во втором сезоне (2012) сначала показан эпизод "Собаки Баскервиля" (именно во множественном числе), а следом идёт серия "Рейхенбахский водопад", где Холмс, как и полагается, якобы гибнет, пусть и не в водопаде.

Но если наконец-то завершившаяся долгая разлука с любимым героем, имевшая место в литературной "Собаке Баскервилей", отсутствует в советской экранизации, то в чём причина особой популярности именно этой части цикла?

На самом деле ответ лежит на поверхности - на поверхности киноплёнки, запечатлевшей такую концентрацию отечественных кинозвёзд первого порядка, которую вряд ли можно найти в каком-либо другом советском телефильме. Судите сами: Василий Ливанов, Юрий Соломин, Рина Зелёная, Евгений Стеблов, Никита Михалков, Александр Адабашьян, Светлана Крючкова, Олег Янковский, Ирина Купченко, Алла Демидова, Борислав Брондуков…

И это звёздный состав не нескольких полнометражных картин, а одного телефильма, закономерно ставшего культовым.